DIAS SINGULARES: 2021

Literatura, Pintura, Escultura e Medalhística, Música, Teatro, Ópera e Cinema

«A ideia do futuro, carregada de uma quantidade imensa de possibilidades, é mais fecunda do que o próprio futuro. Por isso há mais encanto na esperança do que na posse, no sonho do que na realidade.» Henri Bergson (1859-1941)

Não se cansaram ainda os criadores de recriar a lenda de Pedro e Inês. Eles já não são D. Pedro I e D.ª Inês de Castro, figuras históricas de carne e osso, polémicas, multifacetadas, amadas e odiadas, defendidas e acusadas, e ainda parcialmente desconhecidas. A sensibilidade e a interpretração subjectiva de cada criador já os roubaram há muito ao campo vasto, igualmente aliciante, mas menos plástico, da História e dos seus infinitos e contraditórios meandros. A verdade histórica também depende da interpretação, da forma como se combinam os fragmentos que restam do tempo ido. Os documentos escritos são por vezes escritos para a posteridade, não para registar a verdade de um qualquer tempo presente. Por isso, a verdade histórica é tantas vezes a verdade planeada ou a verdade filtrada. Mesmo os romances históricos, para serem de facto romances, reescrevem a História e prolongam a lenda sob novas perspectivas.

Inês de Castro por José de Guimarães, 1986.

Os pintores, os escultores, os dramaturgos, os poetas, os romancistas, os coreógrafos e bailarinos, os cineastas beberam quase sempre na lenda a primeira inspiração; a História vem quase sempre depois, quase como necessidade de tornar verosímil a fábula e a invenção. Mas mais importante do que a verosimilhança, na obra de arte o mais importante é a emoção, a vivência estética e a construção do eterno com roupagens terrenas, para que o etéreo se torne mais próximo e humano, o horror mais atroz repugnante e a dor mais pungente. Pela arte se encena o crime e a justiça a posteriori. Pela arte se representa a realidade ideal, no tempo e fora dele. Pela arte se tornam reais todas as quimeras e tornam-se enigmas as verdades mais palpáveis. Pela arte, a alma mostra todas as suas formas infinitas através dos tempos. Por isso, toda a arte é verdadeira. Por isso, toda a arte é o reino do devir, da mais antiga à mais contemporânea. A emoção que o novo olhar há-de descobrir está ligada à emoção inicial. A arte é o eterno fio condutor entre as múltiplas formas de ser humano, entre a realidade e a alma, entre os sentidos e a natureza.

Inês, por pouco imaculada que fosse, ganhou há muito uma aura de pura eternidade através da arte. Foi continuamente purificada até ser apenas a amada mártir, o símbolo de um amor maior, da justiça póstuma e da vingança bárbara. Muito mais do que D. Pedro, foi D.ª Inês que alimentou durante séculos a criação artística. Porque ela é mulher? Também por isso. Mas sobretudo porque foi escolhida pelos olhos e pelas almas dos artistas como arquétipo da vítima, bela e inocente. E também porque era uma dama nobre, amante de um futuro rei, membro de uma família rica, poderosa e ambiciosa. Se fosse uma plebeia (e quantas plebeias foram amadas e sacrificadas?), teria sido esquecida como se nunca tivesse existido. Inês nunca foi esquecida e começou a ser reinventada logo após a sua morte, pelo próprio D. Pedro (mais como vingança contra o pai), pelos Castro e pelos seus apoiantes e sobretudo pelos escritores que cedo viram na história de D. Inês um filão quase inesgotável.

Primeiro veio a reinvenção pela palavra (essa construtora de memórias, de fantasias, verdades e mitos), pela poesia e pela representação dramática; só depois vieram as telas comoventes, as composições musicais lamentosas, as esculturas em contínua metamorfose, as imagens em movimento que absorvem todas as outras artes, as transfiguram e se impõem como uma espécie de síntese.

Nas últimas décadas, a literatura infanto-juvenil e a banda desenhada têm abordado a temática inesiana prodigamente. A versão apresentada é quase sempre a da lenda.

Segue-se uma selecção de obras de várias áreas artísticas, de várias épocas e nacionalidades. (veja-se o post sobre a Bibliografia & Webgrafia). Aqui ficam apenas alguns exemplos, sobretudo de textos dramáticos e poéticos.

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LITERATURA

Narrativa, Poesia & Teatro

«A literatura é um assunto sério para um país, pois é afinal de contas o seu rosto.» Louis Aragon (1897-1982)

«A literatura é a maneira mais agradável de ignorar a vida.» Fernando Pessoa (1888-1935)

«No teatro tudo é verdade, até a mentira.» Augusto Boal (1931-2009)

«Vocês, artistas que fazem teatro
Em grandes casas, sob sóis artificiais
Diante da multidão calada, procurem de vez em quando
O teatro que é encenado na rua.
Quotidiano, vário e anónimo, mas
Tão vívido, terreno, nutrido da convivência
Dos homens, o teatro que se passa na rua.»

Bertolt Brecht (1898-1956)

Castro - tragedia do doutor Antonio Ferreira, 1528-1569.

Impresso por Pedro Crasbeeck, Lisboa, 1598. A 1.ª edição é de 1587.

Castro - tragedia do doutor Antonio Ferreira, 1528-1569.

Impresso por Pedro Crasbeeck, Lisboa, 1598. A 1.ª edição é de 1587.

Tanto no título como na enumeração das "pessoas da tragedia"

Inês é apenas a "Castro", sublinhando mais a genealogia familiar

do que a identidade individual.

Tragedia intitulada D. Igenz [sic] de Castro de António Ferreira, 2 de Setembro de 1784,

manuscrito existente na BNP (Biblioteca Nacional de Portugal).

Note-se que o autor da cópia mudou "Castro" para "D. Ignez de Castro".

Castro de António Ferreira, Editorial Domingos Barreira, Porto, 1962.

Saudades de D. Ignez de Castro por Manoel de Azevedo (pseudónimo de Maria de Lara e Menezes), 1619-1649, 1.º edição,

Officina Joaquinianna da Musica de D. Bernardo Fernandes Gayo, Lisboa, 1745.

Saudades de D. Ignez de Castro por Manoel de Azevedo (pseudónimo de Maria de Lara e Menezes), 1619-1649, 1.º edição,

Officina Joaquinianna da Musica de D. Bernardo Fernandes Gayo, Lisboa, 1745.

Tragedia intitulada Dona Ignes de Castro de Domingos dos Reis Quita, 1728-1770.

Cópia de 13 de Junho de 1784. A 1.ª edição impressa é de 1766.

Manuscrito existente na BNP (Biblioteca Nacional de Portugal).

Obras de Domingos dos Reis Quita,

chamado entre os da Arcadia lusitana Alcino Micenio

por Domingos dos Reis Quita (1728-1770), Lisboa, Typographia Rollandiana, Lisboa, 1781.

Contém "Castro: Tragedia".

Nova Castro, tragedia de Gomes, João Baptista, c. 1775-1803,

Livraria portugueza de J. P. Aillaud, Paris, 1848.

Nova Castro, tragedia, João Baptista Gomes, c. 1775-1803,

Na Impressão Régia, Lisboa, 1815.

Nova Castro, tragedia by João Baptista Gomes, c. 1775-1803,

E. e H. Laemmert, Rio de Janeiro, 1843.

Nova Castro, tragedia by João Baptista Gomes, c. 1775-1803,

E. e H. Laemmert, Rio de Janeiro, 1843.

Nova Castro, tragedia by Gomes, João Baptista, c. 1775-1803,

Livraria Portugueza de J. P. Aillaud, Paris, 1848.

Nova Castro, tragedia de João Baptista Gomes Junior.

Nova ed. cor. de muitos erros, e augm. com a brilhante scena da coroação,

Typographia de Sebastião José Ferreira, Porto, 1857.

Poesias que vêm anexas à edição do Rio de Janeiro de 1843 da Nova Castro,

tragedia de João Baptista Gomes, c. 1775-1803, E. e H. Laemmert, Rio de Janeiro, 1843.

Dona Ignez de Castro, a tragedy, from the Portuguese of Nicolau Luiz da Silva, with Remarks on the History

of that Unfortunate Lady, by John Adamson, 1787-1855, D. Akenhead and Sons, Newcastle, 1808.

(Tradução para Inglês da obra portuguesa de Nicolau Luiz da Silva).

Tragedia de D. Ignes de Castro de Nicolao Luis da Silva, 1723-1787, Poeta Portuguez.

Impressa em 1772. Copiada em 1795. Adaptação da peça de Luis Velez de Guevara

Reynar despues de morir (cfr. Inocêncio, vol. VI, pág. 286 - BNP.

Doña Inés de Castro - tragedia en cinco actos.

Escrita en Frances por M. Houard de La Motte (1672-1731),

traducida y acomodada al teatro español, Madrid, 1826.

Na identificação das personagens é visível a total confusão histórica

que muitos autores de várias nacionalidades replicarão.

A primeira edição da Inès de Castro de La Motte é de 1723.

Doña Inés de Castro - tragedia en cinco actos, La Motte, M. de (Antoine Houdar), 1672-1731,

Imprenta de D. Miguel de Burgos, Madrid, 1826.

Les tableaux de M. le comte de Forbin, ou, La mort de Pline l'Ancien, et Inès de Castro.

Nouvelles historiques, par Mme la comtesse de Genlis, Paris, 1817.

Ines Pietosa, Tragedia di Geronimo Bermudez conosciuto col nome di Antonio de Silva, 1577

in Teatro scelto spagnuolo, antico e moderno, raccolta dei migliori drammi, commedie e tragedie

– Versione italiana, Volume Primo, Società L'Unione Tipografico, 1857.

É a tradução da Nise Lastimosa da edição espanhola.

Ines Coronata, Tragedia di Geronimo Bermudez conosciuto col nome di Antonio de Silva, 1577

in Teatro scelto spagnuolo, antico e moderno, raccolta dei migliori drammi, commedie e tragedie

– Versione italiana, Volume Primo, Società L'Unione Tipografico, 1857.

É a tradução da Nise Laureada da edição espanhola.

Nise Lastimosa y Nise Laureada - Doña Ines de Castro y Valladares, princesa de Portugal

por Fr. Gerónimo Bermudez, Imprenta de Taxonera, Ferrol, 1877.

A Castro; com um prólogo por Mendes dos Remédios. Conforme a edição de 1598,

António Ferreira, 1528-1569, França Amado Editor, Coimbra, 1915.

A Castro; com um prólogo por Mendes dos Remédios. Conforme a edição de 1598,

António Ferreira, 1528-1569, França Amado Editor, Coimbra, 1915.

Mendes dos Remédios, tal como Júlio de Castilho já fizera,

demonstra que foi Bermudez que plagiou Ferreira e não o inverso.

The longer prose works of Walter Savage Landor, Edited with Notes and Index by Charles G. Crump,

in two volumes – Second volume, J.M. Dent & Co. London, 1893.

Contém "Ines de Castro, Don Pedro, and Dona Blanca", p. 158.

The longer prose works of Walter Savage Landor, Edited with Notes and Index by Charles G. Crump,

in two volumes – Second volume, J.M. Dent & Co. London, 1893.

Contém "Ines de Castro, Don Pedro, and Dona Blanca", p. 158.

Elvira - a tragedy - Acted at the Theatre Royal in Drury-Lane, Printed for A. Millar, London, 1763.

Obra da autoria de David Mallet, c.1705-1765.

Elvira - a tragedy - Acted at the Theatre Royal in Drury-Lane, Printed for A. Millar, London, 1763.

Obra da autoria de David Mallet, c.1705-1765.

La reine de Portugal - tragédie en cinq actes, Firmin Didot, 1764-1836,

Typ. de l'auteur, Paris, 1824.

A mesma confusão histórica na identificação das personagens.

La reine de Portugal - tragédie en cinq actes, Firmin Didot, 1764-1836,

Typ. de l'auteur, Paris, 1824.

Compilação das obras de Victor Hugo feita pela filha mais nova, Adèle Hugo.

Contém o melodrama em três actos "Inez de Castro" que, mais tarde, o autor considerou

uma "tolice" da sua juventude.

Victor Hugo – A Life Related By One Who Has Witnessed It – Including a drama in three Acts,

entitled Inez de Castro and other unpublished works in two volumes by Adèle Hugo, W.M. H. Allen & C.ª, London, 1863-Vol.1.

Victor Hugo – A Life Related By One Who Has Witnessed It – Including a drama in three Acts,

entitled Inez de Castro and other unpublished works in two volumes by Adèle Hugo, W.M. H. Allen & C.ª, London, 1863-Vol.1.

A mesma confusão na identificação das personagens é mais desculpável nesta obra de Victor Hugo

do que noutros autores, porque ele tinha apenas 14 anos quando a escreveu.

Victor Hugo – A Life Related By One Who Has Witnessed It – Including a drama in three Acts,

entitled Inez de Castro and other unpublished works in two volumes by Adèle Hugo, W.M. H. Allen & C.ª, London, 1863-Vol.1.

Victor Hugo não classificou "Inez de Castro"como tragédia ou drama mas como melodrama.

Ignez de Castro - a tragedy in five acts; (as contributed to Hood's magazine)

by the author of 'Rural sonnets', H. Hurst, London, 1846.

Agnes de Castro - a tragedy - as it is acted at the Theatre Royal, by His Majesty's Servants,

Written by a Young Lady, H. Rhodes - R. Parker - S. Briscoe, London, 1696.

Esta obra, publicada anonimamente, é da autoria de Catharine Trotter,

que adaptou o conto com o mesmo título de Aphra Behn.

Por sua vez, a obra de Aphra Behn é a tradução de uma obra francesa que traduziu para Inglês...

a mesma que se segue (em prosa)

e que também foi traduzida para Português (já mencionada noutro post).

Historia de Dona Ignez de Castro – Traduzida do Francês, Typographia Rollandiana, Lisboa, 1827.

D. Inez de Castro - Novella da Condessa de Genlis, traduzida do Francês por D. Caetano Lopes de Moura,

Livraria Portuguesa de J. P. Aillaud, Paris, 1837.

Outra edição da mesma obra francesa.

Aqui a autoria é atribuída à Condessa de Genlis, Stéphanie Félicité, 1746-1830.

No entanto, diversos estudiosos atribuem a autoria a S. B de Brillac

(Mademoiselle de Brilhac ou Brillac).

Agnes de Castro - Nouvelle Portugaise (1710), Jean-Baptiste de Brilhac,

Kessinger Legacy Reprints, n.d.

Quem é afinal Brilhac ou Brillac? S. B. Brilhac ou J. B. Brilhac?

"Monsieur" ou "Mademoiselle" Brilhac?

Dependendo das edições, o título e o nome do autor vai variando.

Provavelmente, trata-se de um pseudónimo.

Só entre 1688 e 1697, foram publicadas dez edições desta obra com o título

Agnes de Castro or The Force of Generous Love, atribuídas a Jean-Baptiste de Brilhac.

Stéphanie Félicité, Comtesse de Genlis, 1746-1830 - Ines de Castro; novela tomada de la historia de Portugal.

Escrita en Frances por la Condesa de Genlis, y Traducida al Castellano por don Salvador Izquierdo,

Imprenta que fue de Bueno, Madrid,1832.

Tradução espanhola da mesma obra francesa.

Agnes de Castro - or, the Force of Generous Love, Written in French

by a Lady of Quality (S. B. ou J. B. de Brillac ou Brillac).

Made English by Mrs. Behn (Aphra Behn), William Canning, London, 1688.

É esta a tradução (adaptada) de Aphra Behn da obra francesa, publicada e republicada

em diversas edições, isoladamente ou como parte de compilações.

The novels of Mrs. Aphra Behn by Aphra Behn, 1640-1689,

G. Routledge & Sons, limited; E.P. Dutton & Co., London - New York, 1913.

Contém The History of Agnes de Castro, págs. 159-202.

The novels of Mrs. Aphra Behn by Aphra Behn, 1640-1689,

G. Routledge & Sons, limited; E.P. Dutton & Co., London - New York, 1913.

Início de The History of Agnes de Castro, págs. 159-202.

A collection of novels by Mrs. Griffith (Elizabeth), c.1720-1793, Vol. III,

Printed for G. Kearsly, London, 1777.

Contém The History of Agnes de Castro, págs. 1-44.

A collection of novels by Mrs. Griffith (Elizabeth), c.1720-1793, Vol. III,

Printed for G. Kearsly, London, 1777.

A collection of novels by Mrs. Griffith (Elizabeth), c.1720-1793, Vol. III, Printed for G. Kearsly, London, 1777.

Frontispício mostrando uma ilustração que supostamente representa Inês de Castro.

Como é evidente, a indumentária, os penteados e o mobiliário

não ilustram o século XIV, em que Inês de Castro viveu, mas sim uma cena do século XVII

em que a autora viveu ou do século XVIII em que viveu a compiladora,

que também foi autora dramática e filha de um empresário teatral (Thomas Griffith).

Portrait of Aphra Behn (1640-1689) by Sir Peter Lely, ca.1670.

Portrait of Catharine Trotter Cockburn, 1679-1749 by unknown artist, line engraving, mid 18th century.

The poems of Felicia Hemans by Felicia Dorothea Browne Hemans, 1793-1835,

William P. Nimmo, London-Edinburgh, 1875.

Existem dezenas de edições desta compilação, sendo a primeira de 1835, o ano da morte da escritora.

Em quase todas elas vem o poema The Coronation of Inez de Castro.

Portrait of Felicia Dorothea Browne Hemans, 1793-1835.

The Coronation of Inez de Castro in Poems by Felicia Dorothea Browne Hemans,

The Henneberry Co., Chicago-New York, 1835, p. 377.

Inez de Castro - an historical tragedy in 3 acts by anonymous author, Hamburg, 1840.

Obra muito interessante em língua inglesa mas publicada em Hamburgo (?)

sem identificação do autor, do impressor ou editor.

O editor revela ter grande proximidade com o autor, elogia-o e defende-o dos críticos.

Antes do texto Inez de Castro aparece uma súmula histórica que termina do seguinte modo (p. 82):

«(…) The reader will observe that the author of the present tragedy has often very materially departed from the above account of facts, taking advantage of the writings of others on the same subject, where they better suited his purpose.»

No final da tragédia, o editor volta a explicar as opções do autor. Refere ainda que o manuscrito terá sido salvo da censura por um amigo do autor que valorizara mais a obra do que ele próprio. Esta terá sido a única obra dramática produzida por este autor esquivo que, após esta tentativa teatral, terá regressado ao cultivo da poesia e da fantasia (pp. 146-147):

«The author feels that he is bound to add a few words at parting, in self-defence. He acknowledges himself highly culpable, in having reduced Tragedy to three instead of five Acts; the latter, he believes, being its prescribed number by Literary Law. Having pleaded guilty, in justification he urges: that portions of “Inez de Castro" had so long been tossed about both in his portmanteau and brains, that he was heartily rejoiced of an opportunity of getting rid of them, — and, if it he taken into consideration, that these scattered fragments were connected, printed, and the last Act written in the short space of one calendar month, he trusts his readers will show some little lenity towards the manifold defects of his Tragedy. Had he extended it to five Acts, a counterplot must have been framed, and the author being really a straight-forward fellow, and not at all addicted to intrigue, at once decided against this. Another point requires explanation; namely, the immense liberty which has been taken with a king's son, in throwing him into prison, — and that the work of his own father. Should the reader object to this, he is requested to refer to History and he will find in those dark ages not a few similar instances of equally unceremonious proceedings in reigning potentates. The honest truth is, facts, with a little imagination and exaggeration annexed, have been woven into verse. The Manuscript would long since have shared the fate of witches and other monstrosities, had it not been rescued from the flames by a worthy friend, who it seems, entertained a better opinion of it than its writer. It will probably be many years (if ever!) before either publisher or reader will be troubled with a like production; the author having wisely resolved to be satisfied in future with drinking of the Heliconic waters, instead of presumptuously attempting to increase them.»

Após o final de Inez de Castro, surge ainda um soneto ("Time"), do mesmo autor anónimo, que entretanto terá falecido, provocando no editor grande dor e vontade de o honrar. A notícia da morte do autor surge na nota a este soneto (pp. 148-149):

To Time *

Time! — when in pleasure's path thou dost proceed,
The flow'ry way gives swiftness to thy pace,
And happy beings pray thee to retrace
A track so blest; or to relax thy speed.
But when thy steps through paths of mis'ry lead,
The rugged thorns thy crippled feet restrain,
And the sad victims of despair and pain,
To urge thee on but vainly intercede.
I fain, old Time, would travel by thy side,
With equal step; nor overcharged with care,
Nor cloy'd with pleasure; but I would divide
Our social journey between foul and fair —
Lest joy unmingled drown my soul in pride,
Or woe untemper'd drive it to despair.

* «In the whole range of Poetry, but few compositions will be found so perfect as this Sonnet „on Time"; so exquisite in feeling and rich in language, with an unaffected simplicity of style that is quite delightful. The Writer is now no more! His loss will be long and painfully felt by all those who knew him. His friends have been deprived of a warm hearted friend — society of a most useful member,— and the world of an excellent man! Truly may we say of him. „He did not live in vain!" It is greatly to be regretted that excessive modesty throughout life prevented many more equally beautiful effusions of the same masterly spirit from being known. The advanced state of this volume in the press, before the idea of printing the Sonnet occurred, must excuse its appearing so unworthily at the end.»

Doña Inés de Castro - drama en tres actos, en verso, Francisco Luis de Retes, 1822-1901,

Imprenta de Jose Rodriguez, Madrid, 1868.

Agnes de Castro, treurspel, in drie bedryven. [In verse], Hoorn, T. Tjallingius, 1775.

Edição holandesa sem indicação do autor.

Agnes de Castro, treurspel, in drie bedryven. [In verse], Hoorn, T. Tjallingius, 1775.

Edição holandesa.

The dramatic works of Mary Russell Mitford, Vol. II, by Mary Russell Mitford,

Hurst and Blackett, London, 1854. Contém "Inez de Castro, a tragedy in five acts", págs. 47-120.

Uma das poucas obras que parece corresponder a um trabalho verdadeiramente original

e que respeita razoavelmente a verdade histórica.

The dramatic works of Mary Russell Mitford, Vol. II,

by Mary Russell Mitford, Hurst and Blackett, London, 1854.

Contém "Inez de Castro, a tragedy in five acts", págs. 47-120.